科拉尔金矿2 K.G.F: Chapter 2-正片

用户点评

• 来自网友【唐朝】的评论[RRR ]虽然在去年出尽风头，刮起一阵印度电影旋风，票房一路飙升，但它并不是去年印度电影的票房冠军，而是被卡纳达语电影[科拉尔金矿2]摘得了桂冠。这部电影是由印度西南部卡纳塔克邦的电影公司制作。该邦是卡纳达语电影生产基地，产业中心位于班加罗尔(被称为桑达坞）。在印度几大电影产业基地中，占有很小的一席之地，近年，随着印度南部电影产业的发展，愈发引人注目。南印度电影的异军突起是新世纪后，尤其是最近十多年，印度电影发展的一股趋势。以托莱坞(泰卢固语电影中心)、康莱坞(泰米尔语电影中心)、莫莱坞(马拉雅拉姆语电影中心)，以及桑达坞为代表的南印度电影，近年来都有票房或口碑很高的作品出现，并通过流媒体及海外上映，挑战了宝莱坞作为印度电影唯一名片的地位。印度本土电影票房榜(不含海外收入)的冠军自2017年以来，一直被托莱坞的[巴霍巴利王2：终结]占据。截至2022年结束，桑达坞的[科拉尔金矿2]和托莱坞的[RRR],挤下了宝莱坞的[摔跤吧！爸爸 ]和托莱坞的 [巴霍巴利王：开端 ]，位列影史第二与第三。榜单前五名只剩一部宝莱坞电影([摔跤吧！爸爸])。随着流媒体和海外资本的进入，南印度电影正迎来蓬勃发展的机遇。中国观众熟悉的 [误杀 ]，名义上翻拍自印地语电影[误杀瞒天记](2015)——宝莱坞出品，实际上后者的原版是马拉雅拉姆语电影[较量](2013)——莫莱坞出品。2021年，泰米尔语电影[杰伊比姆][剑客卡南 ]，2022年，马拉雅拉姆语电影 [宿敌 ]，皆在印度及国际收获不错口碑。尽管它们使用不同的语言制作，所处社会的文化、宗教及现实存在或大或小的差异，但对于海外观众来说，“印度电影”是它们共同的标签。如果说宝莱坞为印度电影打上了经久不衰的“歌舞”印记，那么托莱坞、桑莱坞、康莱坞等正在给印度电影刻上“魔幻”、“神奇”、“不可思议”等印记，以匪夷所思的离奇情节和画面著称。[科拉尔金矿2]和[RRR]几乎把南印度商业电影的这种风格玩到了登峰造极的程度。这两部电影都极力渲染了英雄的超人意志。他们承载了被压迫者的希望，每个动作、每个眼神、每次受难，都是在加深人们对他们的崇拜。影片毫不节制地夸大他们的能力，用普罗大众敬畏的眼神，烘托他们伟大的传奇。印度观众仿佛特别迷恋巨人一般的力量，英雄要有常人难以企及的意志和能力，即便看起来很不真实。这对印度以外的观众来说，多少有些或过于魔幻。简单来说，[科拉尔金矿2]的故事是一个地下世界的黄金之王的个人秀。这个“秀”不是虚词，是实实在在的突出个人魅力的表演。从头到尾，作为黑帮首领、穷人皇帝，男主洛基有着无懈可击的实力。在第一部 [科拉尔金矿 ]中，洛基获得机会，前往金矿执行暗杀任务。[科拉尔金矿2]此前，他是孟买黑帮中最令人闻风丧胆的打手，有他在，黑市的黄金交易不会出现任何纰漏。他生为穷人，母亲死前留给他的遗言是让他无论如何要成为有钱人，死时不能一无所有。带着这个信念，洛基比谁都拼命，也比谁都尊重穷人，为他们提供庇护。到了第二部，洛基借暗杀的机会控制了科拉尔金矿，一路高歌，建立了黄金之城，而他就是这座城里的皇帝。印度大部分政府部门都有重要人物卷进他的财富帝国的版图。这是他面对政府调查时，最稳健的底牌。如果我们以[教父][美国往事]这样的黑帮电影作为参照，来看[科拉尔金矿2]对人物的刻画，只会倍感失望。后者几乎放弃了审慎的逻辑，一味渲染枭雄的力量和正义，在特写、仰拍、全景镜头中，突出他的伟大和凌驾于众人之上的实力。他的力量几乎被赋予了神性，总是胸有成竹，目空一切；他的正义简单粗暴——为穷人撑腰，所以穷人都愿意维护他。观众实际上被放在了“穷人”的位置上，以他们的视角仰视神一般的洛基。如此一来，[科拉尔金矿2]显然不可能像其他史诗黑帮片那样全面刻画人物，更不会审视黑帮本身。它只是抓住了让观众“合法”兴奋(不必有道德担忧)的一条神经：暴力，代表正义的暴力，肆意宣泄。印度观众或许还能从中获得反抗社会不公的快感。这不是一部现实主义的电影，但承载了人们对黑帮猖獗、政府腐败、贫富分化严重等现实不满的情绪。洛基这个法外之徒正是一个被神化的反抗者形象。(原载《看电影》杂志2023年2月刊)
• 来自网友【私密空间】的评论帅