我爱我家-第47集

用户点评

• 来自网友【五行缺钱】的评论1傅老：好好好，明天我就给局里领导打一个电话，坚决不到妇联那屋去。志国：彻底退下来？傅老：要不然，我再到计划生育那儿去忍一忍。2傅老：贾小凡！你听着！（翻看小本）你平时语多放肆，行为不轨，政治上毫无信仰，学习上不思进取，作风上自由散漫，生活上追求享乐，我已忍无可忍，实在不好意思再对你心慈手软啦！你要先回去好好反省，明天正式跟你谈。园园：您的错误主要就在于——吃饱了撑的。园园：对您的怜悯就是对全家人的犯罪。5和平妈：问苍茫大地谁主沉浮，母们母们母们。9傅老：总的原则，是这样的，红旗要保住，老鼠要消灭，而且要在一无猫二无药的情况下聚而歼之。14尤主编：香港嘛，经济发达，物质丰富，购物天堂，犯罪乐园，谁不想去以身试法呀？17纪春生：加上我这发明不就五大发明了。我这发明的重要性啊，我都不好意思说，简直就是改写了我中华民族的命运和世界文明的轨道，晚一天推广都是对整个人类的犯罪啊。18纪春生：他们还骗我说，苦了你一个，幸福两家人。
• 来自网友【大老师】的评论最近又看了一遍《我爱我家》。自小时候家里有了电视起，印象最深的国产剧就是《我爱我家》，逢播必看，逢看必乐，因为是单元剧，每集互相独立，小时候从来也搞不清这部剧到底有多长，感觉一直看一直有，这一家人的故事从来没有结束过。真正的大结局是很久以后在网上看的，直到看到了这集惊艳的“戏中戏”才知道，原来这部剧是有结尾的，结尾又是如此的超前。在我心目中，《我爱我家》至今依然是国产情景喜剧里当之无愧的第一。它的剧本、演员、表演、包袱、故事、思想、主题曲、制作意识等等都是经典，几乎没有短板，每个细节每个环节都值得反复鉴赏，而且常看常新。2014年，“家迷”郑猛经过多方采访，出版了目前唯一一本专门的研究书籍《我爱·我家》，里面有很多一手的采访资料，丰富的幕后故事，非常“解渴”，因为一直没有再版，我从网上“高价”淘到了一本，留作珍藏。 即便是导演英达，之后的众多作品也没有超越自己，《我爱我家》剧组培育出的情景喜剧创作者比如林丛、英壮等人之后的作品也再没有超过它。被誉为2000年后情景喜剧新经典的《武林外传》和《爱情公寓》当然也很好看，但受众其实相对更窄——成长于互联网时代的都市男女，语言戏谑有余、情感不足，主题轻松有余、深邃不足，同时到底能不能认定为情景喜剧也很有多争议，甚至《爱情公寓》主创也不认为自己做的是情景喜剧，它们最多算是“准情景喜剧”。任何文艺作品都脱离不了时代，这部戏的很多当时很新潮的事物和“流行词”，放在现在已经是老古董了，但丝毫不影响剧中情节和台词的影响力。改革开放后，经过十余年的踌躇，终于在上世纪90年代初迎来了经济和社会的全面蓬勃发展，物质生活日新月异，思想意识自由开放，被压抑了几十年的国人需要“发泄”，需要“表达”，“喜剧”就是最好的表达方式——安全，包容，普世，在玩笑中消解锋芒，在解构中消极反抗，大到国仇家恨，小到男欢女爱，人生人世人间一切都在这里，都付笑谈中。《我爱我家》的核心是这个六口之家，但因为人物和剧情的出色设定，极大增强了剧作的内涵和外延，这个“家”已经超越了“小家”，变成了“大家”，这大概是主创们未曾想到的。这是一次集体无意识中为时代写下的注脚。班底：精英与“裙带”现在看这部剧最突出的感受就是“数星星”，编导演主创当时有很多都已经是知名人物，加上英达的家庭背景，剧组也就具备了招揽更多面孔来捧场的能力，“众人拾柴火焰高”，120集容纳了太多惊喜时刻。做情景喜剧一直是英达的梦想，他和王朔最先开始筹划《我爱我家》，王朔不久退出，他最大的贡献一个是翻译出沿用至今的“情景喜剧”一词，另一个就是推荐了梁左加入编剧，梁左是北大中文系毕业生，母亲是作家谌容，父亲曾任《人民日报》副总编，梁左当时已是知名的相声编剧，他的加入改变和提升了创作的格局，乃至于剧组专门设计了“文学师”这一职位，国产剧里仅此一家，梁左的影响之深甚至超越了发起人和导演英达，英达多次自谦的说：“《我爱我家》其实应该是梁左的《我爱我家》。”剧里的主要演员众所周知都是“关系户”，一家之长“傅明”文兴宇，是英达父亲英若诚推荐入组的，当时已是中国实验话剧院副院长，大儿媳“和平”宋丹丹是英达当时的妻子，大儿子“贾志国”杨立新是宋丹丹人艺的同事，二儿子“贾志新”梁天是梁左的弟弟，据说梁左创作的时候就以梁天当做人物原型，小妹“贾小凡”赵明明是英宁当时的妻子、英达的弟媳。这些人当时都已经凭实力和作品在演艺界崭露头角甚至成名成角，加入剧组既是“关系”也是帮衬。真正剧组“海选”来的只有孙女“贾圆圆”关凌和两个小保姆，两个小保姆一个北京人沈畅一个东北人李蕴桥，都被成功“改造”成外地打工妹。国产电视剧里客串阵容大概很难超越《我爱我家》了，前无古人后无来者，现在能体会这种乐趣的大概只要漫威宇宙了。主要配角有蔡明、韩影、金雅琴、英若诚等人，客串明星有葛优、姜文、姜武、夏雨、何冰、濮存昕、王志文、江珊、李雪健、赵忠祥、谢园、李成儒、刘蓓、刘威、李婉芬、雷恪生、李明启、李丁、宋春丽、方青卓、牛莉、陶慧敏、倪大红、黄宗洛、郭冬临、郭涛、王奎荣等等，观众席上还出现了陈凯歌、冯小刚、王朔。这些当时或初出茅庐或中流砥柱或资深戏骨在现在看绝对是人均“大腕儿”的王炸组合，从侧面也反映了当时演艺界共生共荣、协进互助、和谐蓬勃的创作气氛。 那大概也是难得的艺术“黄金时代”。人物：红花与绿叶这部剧最精彩的就是每个人物都有鲜明的性格，根据性格又生发出各具特色、妙趣横生的故事。严格来讲，因为是喜剧类型，每个人的台词都向着“逗”“贫”“耍”的风格靠近，很多对话并不生活，人人段子手的设定显然也是“艺术高于生活”了。《我爱我家》最厉害的是没有“高大上”“伟光正”的正面人物，大家庭的每个人都有自己的缺点，但又都有底线，做到了人无完人但人人可爱。整体来看，整部戏最核心的角色是傅明和和平，他们的戏份也最多，人物贯穿始终，性格也最出彩。老傅曾经是副局级干部，官范儿十足，标准的退休老干部形象，当把官场的语言举止和行为逻辑放到家庭里的时候，错位感造成的喜剧效果非常强烈，爱开会，爱管事儿，爱说套话，爱打官腔，爱摆老资格，爱想当初，但有自己的道德底线，虽然时刻流露“人性弱点”，但总是坚决地维护自己老革命完美形象。比如第二十二集《原则问题》曾有过暧昧的老同学来访，托他走关系开条子，被他严词拒绝。这集还知道了老傅的本名叫贾敬贤。比如第六十八集《心事》，老傅丢了大家众筹的钱，心心念念，担心大家误会他贪污，成了心病。和平出身曲艺家庭，有股老艺人范儿，豪爽大气，勤恳持家，第八九、九零集《名门之后》中还讲述她家是和珅后代，也许正因为如此，她最突出特点是爱财，一提钱就兴奋，第一一五、一一六集《今天的你我》为了多挣钱可以同意贾志国跟一直爱慕他的同学搭伙做生意。 贾志国，体制内中层干部，自视知识分子，爱掉书袋，更爱美女，在小姑娘面前极容易动摇，常把单位的小护士挂在嘴边被和平挤兑。他有中年男人的危机感，比如第三十集《再也不能这样活》，因同学聚会引发的怀才不遇感和试图改变命运的三分钟热度，也有中年男人犯错误的冲动，比如第三一、三二集《在那遥远的地方》贾志国出差后与偶遇女子书信往来，被和平发现又认怂否认，一连串的匿名电话逐步加深危机，刘威客串的老师来破案，一大段推理将匿名电话意图的几种可能性分析地很透彻，事件就此结束，留下悬念，生活照旧。贾志国的桃色事件没有点破，没有证实也没有证伪，放到现在极可能是政治不正确的内容。但有一点，和平心里很有数，贾志国说到底是个有贼心没贼胆的人，而且在《今天的你我》中，女同学问贾志国爱不爱妻子，他表白的朴实真切：“爱不爱不好说，就是每天都很想她。”贾志新吊儿郎当，油嘴滑舌，狐朋狗友，混吃混喝，表面上看最不讨喜，但实际上心明眼亮，心地善良，有担当有胆魄有门道，第十七、十八集《不速之客》葛优饰演的骗子来了，贾志新去他老家摸底调查，第二十集《心中的明星》贾圆圆追星不学习，贾志新出谋划策劝诱圆圆学习，最明显的是第七集《骗子》，贾志新作中间人倒腾货赚差价，结果遇到另一波被骗的外地人，他最后看不过去牺牲自己的利益成全了别人。他与“青梅竹马”的燕红的爱情线也很动人，见面就吵架，不见又思念，历经错过与误会，最终拥抱在一起，也算一个圆满结局。 贾圆圆的性格既调皮，又时不时模仿大人的老成，具有十几岁孩子所有的特点；小妹贾小凡的性格最扁平，可以说没有塑造出“人设”，几乎没有亮点，演员自己也觉得不合适，演完前第一部便决定退出，类似的情况还有保姆小张，亮点除了口音可能不多，因为上大学也退出了后半部分，才有了保姆小桂，小桂稍微突出一些，可惜受戏份限制，亮点也不多。梁天因为组建自己公司拍戏，后半部分也不便再参与，孟昭阳的角色起到替补作用，但这个角色成了整部戏最受非议的角色，视频弹幕上很多人表达不满，张永强是专业演员，各方面都没有问题，只是角色存在的合理性确实不足，小凡的准男友一直在家里吃吃喝喝很奇怪，加上梁天珠玉在前，观众缘不够在后，让角色和演员受了委屈。众多的客串演员带来的表演同样精彩，有的甚至超越主角，比如著名的“葛优瘫”，来自第十七、十八集《不速之客》，二混子纪春生出口成章，金句频出；比第二三、二四集《双鬼拍门》谢园饰演的农民工也非常精彩；韩影饰演的“和平母亲”，出场不多，但次次经典，“问苍茫大地，谁主沉浮，呣们！呣们！呣们！”成为最响亮的金句；王志文饰演的精神病人，英壮饰演的“杨大夫”，英若诚饰演的老傅对头“胡学范”、金雅琴饰演的居委会主任“余大妈”，等等，几乎每个配角都有主角的气场。故事：现代与家庭情景喜剧一般都具有十分鲜明的时代特征，与观众互动，与时代共鸣，既是喜剧创作的客观需要，也是记录生活的主动作为。第三集《愚人节》的西方节日；第十三、十四集《奖券的诱惑》买彩票，出国旅游，还贡献了著名“周边”——金刚砂牌手纸；第十五集《首次下海》买卖股份；第十九集《大气功师》气功热；第二十集《心中的明星》追星热，张国荣遗憾与我家擦肩而过；第二五集《爱你再商量》，第三者问题；第三五、三六集《潇洒走一回》 走穴赚钱；第四六集《生活之友》，心理医生；第五六集《重塑自我》美容整容；第六三、六四集《捉鬼记》东西方民俗；第九九集《94世界杯》足球；第八三集《家庭吉尼斯》世界吉尼斯；第八五、八六集《大奖》电脑，抽奖；第八七集《卡拉OK》家庭音响。燕红的酒吧，圆圆的游戏机，咖啡厅，西餐厅，BB机，流行歌与影视剧，这些都是当时最新潮最现代的新生事物，在国内大部分人可能还无缘见识的时候，这一家人已经都在享用。这是一个看似普通其实又并不普通的大家庭，他们享受着中国改革开放的成果，也经历着前所未有的问题和麻烦。由封闭到开放，由传统到现代，社会的急剧转型除了物质上的极大丰富，也有精神意识上的极大变化，道德与社会舆论边界的探索也在剧中留下很多痕迹。贾志国出色的女人缘贡献了很多剧情，放到现在难免会引起很多争议。以“第三者”和“出轨”为主线的剧情至少出现过三集，第八集《既然曾经爱过》小保姆与有妇之夫卖油条的感情纠葛，第二五集《爱你再商量》女儿爱上老师，论文还专门研究第三者问题，第三一、三二集《在那遥远的地方》 贾志国已经至少精神出轨。这些剧情最后都以戏剧化的方式化解了，或者不了了之了，时过境迁后再看，人的复杂性当然有巨大的讨论空间，只是剧中简单化的处理还是会让人觉得未免对“第三者”太仁慈了。类似的问题还有外地人尤其农民的形象，虽然贡献出了葛优、谢园很多人的精彩表演，但是剧中大部分外来人都是一副乡土模样，操着各地方言，表情呆板，言语或张狂或木讷，人物也都有很浓的“负面”设定，生旦净末丑只担了一个“丑”。当然丑角也是角色，对于喜剧来说必不可少，剧中所谓城里人也有各样的问题，城乡差距、首都与地方差距也是客观存在，苛求太多喜剧便无法创作。时代在发展，人们的平等与权利意识都在进步，当年不是问题的现在也许已经是问题，过去的归过去，留下讨论的余地，才能走到未来。客人迎来送往，大家庭的故事、家庭成员的成长也见缝插针地推进着。拍完第一部四十集后，因为各种原因，梁天、赵明明、沈畅都退出了第二部八十集的制作，却也被迫让他们饰演的人物成长，贾小凡出国留学，贾志新带小保姆去海南创业，其他主要角色的前史后情也各自找到机会一一展开。第三七、三八集《死去活来》用荒唐的假死事件，让和平道出心声，评述了大家庭的人物和关系；第五一、五二集《儿女正当好年华》老傅参与歌唱比赛，既展示退休生活，也让老傅体验了一次没有开始就结束的黄昏恋。客串的谢芳表演精湛，几场戏就建立一个完整的人物，当最后她又与因时代变革失散四十年的初恋重逢后，片尾曲响起，沧海桑田，人生如梦的伤感情绪浓得化不开；第五七、五八集《失落的记忆》和平摔倒失忆，众人重回七十年代帮她回忆，顺便回顾了志国和平的爱情与婚姻，宋丹丹表演很出彩；第六一、六二集《村里有个姑娘叫小芳》回忆了贾志国插队生活，与第九三、九四集《谁比谁傻》类似，都是大时代底下小人物的坎坷命运；贾圆圆一直在成长，第二十一集《女儿要远航》，第五九、六十集《希望在人间》规划人生，第一零四集《新的一页》保送重点中学，第六九、七十集《独立宣言》、第九七、九八集《女儿带来男同学》主要体现圆圆与家人的矛盾，尤其与爷爷的互动最多最精彩，圆圆离家出走的一幕还破天荒加入了一组回忆镜头，效果很煽情，看到了爷爷对孙女的爱。其他常驻角色也有一些专门剧集，第三九、四十集《都不容易》小张想离开，大家集体挽留的气氛很温馨；第一零一、一零二集《彩云易散》小桂学才艺也有很多展示空间。靠近结尾的剧情都有些总结和告别的意味。第一一零集《葵花向阳》大家投票孟朝阳去留问题，欲扬先抑的表达了对他的认可，体现大家庭的温情，也为这个人物的存在提供合理性；第一一一 、一一二集《风声》小区的拆迁传闻让大家不安，剧情已经流露出一些即将告别的情绪。主题：“政治”与温情大家之所以对《我爱我家》念念不忘，除了生动有趣的角色和故事，更触动人心的应该是表象背后耐人寻味的思考，和插科打诨吵吵闹闹斩不断、柴米油盐酱醋茶浸得深的情感。《我爱我家》令人叫绝的特点是没有一集谈政治，但也没有一集离开“政治”。有人的地方就有关系，有关系的地方就有政治，剧中的人际关系千丝万缕， 公媳关系、夫妻关系、母女关系、主仆关系、邻里关系、亲友关系，同事关系，当这一切关系都套上“政治关系”时，笑料层出不穷，调侃，戏谑，荒诞，黑色，个中滋味一言难尽。 剧中人的台词有很大比重都在模仿政治语汇，尤其刻意模仿官话套话假大空。最明显的比如第九、十集《捕鼠记》，剧中历史和政治词句很密集，修正主义的猫，挑动老鼠斗老鼠，机会主义等等，有段对话说的是鼠，但显然直指人心：傅老：不光打架,还得挑动它们自相残杀,这个具体的办法就叫做这个,以鼠灭鼠法,啊,先逮住它一只大老鼠,最好还是公的,然后在它的屁股里塞进一粒黄豆,啊,再用线把它缝死,然后把它放回窝里去,这个老鼠它无法排泄,它就很难受,啊,而且那粒黄豆呢,还在继续地膨胀,那当然就更难受了,这个,于是闹得它,逮着谁咬谁,把这一窝老鼠全都咬死,最后它自己,也活活地憋死啦。圆圆:真惨,我想它当时一定疯了,因为它咬死的都是它们自己家的人。傅老:自己家的鼠。圆圆:反正是它的太太啊,孩子啊,兄弟姐妹什么的,只要它一清醒过来,一定会后悔万分的傅老:圆圆,你这个情绪很不对头啊,消灭老鼠这是对敌斗争嘛。再比如，第二五集《爱你再商量》和平故意抹黑刘威饰演的孟朝晖时说：这几年我找你找不到，原来你又混进了知识分子队伍，在改革开放形势一片大好的今天，你按耐不住反革命野心，公然从阴暗的角落里跳了出来，扇阴风点鬼火，或造谣于街头，或策划于密室，拉少年下水，诱少女上床，唯恐天下不乱，企图乱中夺权，大有炸平庐山停止地球转动之势！姓孟的站起来！低头认罪！熟悉革命年代文化的人都能心领神会这些词的含义，当把他们义正言辞的放在一个完全不搭边的普通人身上时，喜剧效果出来了。但这里笑的不是这个人，笑的是荒唐的时代。第五三集《爱情导师》贾圆圆开导孟朝阳，其中有一段台词把入党誓词修改为孟朝阳向圆圆表忠心的誓词；第七五集《剧组来我家》圆圆拍戏，同学们为争取角色纷纷送礼。圆圆的语言、动作、神态都在效仿成人，小孩扮大人的幽默效果十足，但也是细思极恐，让人想起现在中小学的“小官迷”，人情世故潜规则在无意中完成传承。类似的还有第一零三集《好缺点》老师要求圆圆总结缺点，体制内干部贾志国就教导她如何写“好缺点”，既应付上级，又不损伤自己。第七七、七八集《妈妈只生我一个》为了生二胎，圆圆被迫装残疾人，道尽计划生育下众生百态，心酸又讽刺。第九三、九四集《谁比谁傻》老胡文革时的近亲结婚生子更是触及时代悲剧。而剧中对一些领导人语言的模仿、历史人物的触及更隐蔽也更“危险”，还好只是浅尝辄止，让这部剧能生存下来。政治是冷的，人是暖的。剧中虽然涉及了很多争议人物争议话题，但得益于喜剧的定位，都用轻松夸张的方式面对困境解决问题，偶尔走到破裂的边缘也会轻巧的迂回。容错空间和开放心态是喜剧最大的作用，人生所有的问题此一时彼一时，难分对错，难解难分，化干戈为玉帛不是妥协退让，是生活的大智慧，人人都有立场，但人人也要给其他人立场。另一个不得不说的是《我爱我家》的主题曲和插曲都很不“喜剧”，但又越听越有味道，如果单看这些歌曲的歌词和旋律，很难想到是为喜剧创作的。当观众跟着剧情笑了二十分钟后，听到片尾曲却又突然伤感起来，这伤感却不让人有距离，而是更加不舍，一部纯正喜剧让人又哭又笑，是大境界，大情怀。喜剧：相声与流行《我爱我家》最重视的不是演员，是编剧，英壮曾经很自豪的说，剧组工资最高的首先是梁左，然后就是他。编剧一集的工资可以是演员的五倍。放到现在这是不可想象的。前四十集编剧主要是梁左英壮，后期又因为制作速度需要加快，吸收很多新人加人，包括梁欢、张越、束焕、吴彤、臧里、臧西等人。梁左作为“文学师”对剧本整体进行把控，深刻的影响了剧作风格，他主导创作的剧集也往往是喜剧风格最突出的。《我爱我家》的台词风格最突出的是内容吸收革命时期和当下流行用语，结构上吸收传统曲艺表达技巧，包袱设计、表演节奏、“三翻四抖”都能明显感觉到相声的影响。比如“贯口”：傅老:我看你们学校给未婚女青年安排这种题目也是欠妥，啊小凡呀，是不是让他给你们换一个题目啊？小凡:啊也行，反正其它题目还有……啊，吸毒贩毒、卖淫嫖娼、贪污腐化、行贿受贿、人工流产大家谈、少女失身面面观、性变态同性恋、小秘为何傍大款、留守男士和女士、单身贵族生活圈、精神病院的精神病、少管所里的少年犯，你看我选哪个合适呢？第一一三集《就职演讲》贾志国给家人念就职演讲词：各位领导，各位同志，今天我走上了新的领导岗位。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，“忆往昔、看今朝、想将来”，“满圆春色关不住，一枝红杏出墙来”，“祖国跨上千里马，改革春风扑面来”，“问取哪得清如许，唯有源头活水来”，“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，“君不见黄河之水，天上来”！《就职演讲》这集由梁左独立编剧，结构非常严谨，一家人你来我往，句句是梗，老傅的“小寡妇”梗多次CALL BACK，每次都是爆笑，其中能听到很多传统相声的影子。再比如“三翻四抖”的“老太太抓坏人”一段：“平均年龄七十六，就这么大的岁数，那还能抓住坏人么？那坏人要是让你们给抓住了那坏人得多大岁数，啊？那么大的岁数的坏人要是给抓住了，那还能改造的好嘛？就是改造好了那还有什么用呐，你说你们闲着没事儿抓他干嘛……”剧中很多二人三人对话完全可以当做对口相声或群口相声看：志新：个人问题还没解决吧？大龄女青年是比就业更严重的社会问题哟！多少不安定不团结的因素都打你们这儿来的……燕红：你还别说这么损，自个儿不也打着光棍吗？志新：那是我眼高！多少姑娘追我！漂亮的，有钱的，洋妞，排队！拿号！按单双日，分初复赛！像你“老玉米”这样儿的，要到门儿上我都得掂量掂量！女友：看来你是这儿的常客？志新：那也得分怎么说啦！这地方原先是一公共厕所，那会儿我倒是常来。打装修以后这还是头一回——如今这儿还挺像那么回事，就是味儿还有点儿不正。女友：贾志新！你不是一再向我保证你是个感情专一的人吗？燕红：是呀，那没错！我们志新就是有这个特点：别看交的女朋友多，跟谁都是逢场作戏，甭管两人关系走到多深，从来不把感情轻易投进去。我估摸着，他打生下来到现在一点儿感情都没糟践，把最好的爱都留给你啦！志新：你说！你是不是准备把我娶媳妇这事儿彻底搅黄了，以便取而代之？燕红：哼，别自我感觉太好！告诉你，哪怕世界上就剩下你一个男人——志新：别把话说太绝！就剩我一人，你还不和我齐心协力，面对大自然，跟野兽搏斗？燕红：如果剩下别人当然是这样，剩下你嘛，我只能先跟你搏斗完了再跟野兽搏斗！和平:……您是谁他是谁呀，您是老革命，旧社会您吃过糠、抗日战争您扛过枪、解放战争您负过伤、抗美援朝您渡过江，您是经过考验哪！傅老:那当然了，不过志国是我儿子，我身上那么多的优秀品质，多少也得继承一点么！和平:他没经过考验哪，也就忆苦思甜吃过糠、民兵训练他扛过枪、文攻武卫他负过伤、游戏比赛他渡过江啊，您能扛得住，他可不见得扛得住啊！即使不考虑思想层面，纯喜剧方面这部剧也是非常成功的。我甚至觉得所谓历史和文化反思，也不是主创概念先行，而是在创作过程中摸爬滚打、融会贯通、水到渠成呈现出来的，是出生和成长在特殊时代又赶上崭新时代的人们的集体情感流露，没有苦大仇深，没有怨天尤人，没有愤世嫉俗，他们乐天知足，他们珍惜当下，他们胸怀宽广，他们朝气蓬勃。他们是相亲相爱的一家人。英达为《我爱·我家》撰写的序文《喜剧难为》中，对喜剧做了非常精彩的概括：喜剧是人类生存和社会发展的软动力和润滑剂，是柔韧而坚强的生命意志，是生存幸福状态的标志。不懂悲剧的人做不了喜剧，不知悲从何来，怎知喜从天降？喜剧是把欢乐送给别人的事业，对人生五味体验不全的人也做不了喜剧。喜剧是含泪的笑，不是傻笑。喜剧是鼓舞的笑，它对时代的进步有会心的理解与配合，不是“愤青”，不是“嬉皮士”。喜剧绝不是个人喜怒哀乐的心理发泄，喜剧把现实消解为平和与有建设性的思想，而后作为一剂作料扔进大家晚餐的饭锅里。喜剧是有思想的，是思想成熟的产物，也是思想发挥的自由的源头。但喜剧自己却没有独创思想，它不是革命者，只是一个传递快乐消息的报童，它努力把先进的思想，以它的形式做一下传播，使其得到进一步的更广大的认可。喜剧是个抄袭思想和传播思想的行业，它不创造，但改造，使之喜闻乐见。它与思想者同行，与世俗同乐，不激烈，积蕴人缘，把进步与反思作潜台词，与你商量与你玩儿，笑骂由你我不急。愿有一扇喜剧的门，永远为我们打开。哭过笑过，春暖花开。