平家物语 平家物語-第02集

用户点评

• 来自网友【暴躁老鸽】的评论“我想真诚地描绘关于切实地活着的人们的重要故事”。——这是山田尚子给《平家物语》写下的寄语。 以《平家物语》的监督山田尚子为切入点，纵观她历来的作品，从一鸣惊人的《轻音少女》，到一脉相承的《玉子市场》、《声之形》、《利兹与青鸟》等，都是那么细腻、精致、治愈……你可以轻易地认出这是很“标准”的京都风动画。而2018年7月18日的那一场京都动画纵火案后，山田尚子选择离开京都来到科学猴工作室，开始着手做一部有关“切实活着的人们”的动画，对于骤然失去了36名亲密同事的她来说，我认为不难理解。 《平家物语》，听来确实是与山田以往的风格完全不同的作品。原著与《源氏物语》并列为日本古典文学双璧，一文一武，一个象征“菊花”，一个象征“刀剑”。毫无疑问，它写的是历史。那么《平家物语》的动画改编，似乎也会是一部以历史事实为纲的正剧。然而这一类带着时间沉重感的正剧，很容易“劝退”大部分动画的受众。 要想获得更大众化的传播，必须删繁就简，简化时间线、加强叙事性、弱化“历史感”。因此科学猴团队在处理改编的时候，选择了一个非常巧妙或者说讨巧的方式，那便是加入了一个线索人物：琵琶。这个角色的设计很值得品味，单从第一印象判断，这就是一个很符合二次元受众的形象——异瞳小萝莉，甚至经常出现一些漫画化的颜艺萌点。她冲淡了整个历史故事中自带的沉重，在残酷的斗争之后，留了温馨的日常缓冲余地；剥去其外表，细究其功能性，琵琶以异瞳“预知未来”这一点，已经带来了更灵活的简化时间线的可能，而为了不影响故事既定的主线，琵琶的人设中又存在着超出她年龄的成熟与冷漠，她从未从自我的角度尝试真正去改变历史。她只能提供情绪导向，而不能成为介入历史的动机。 所以，在外，她被设计成了一个使故事融合轻松日常的第一人称“经历者”；在内，她是一个使叙事更为集中清晰的第三人称“旁观者”，这样的双重叠加，无疑已经解决了商业化上的问题。但也正是因为她承载了太多涉及剧作整体结构的考虑，所以这个人物的行为逻辑很难被理解，并不像一个意外得到了看见未来能力的普通小女孩，而是一个“编剧派来的救兵”。她会在上一秒说着“琵琶遇见了你们，了解了你们，因此便只将所见所谓流传下去”，下一秒就以特写的萌系表情切入了温情的日常。 除了这处改编以外，配乐也做出了新的尝试。牛尾宪辅并没有完完全全走日本古典民族器乐编排的路子，甚至在清盛向重盛表明他要垄断海上贸易的这段情节中，使用的配乐主角是电吉他。牛尾说：“关键是去要接近每一个的角色。在日本，《平家物语》甚至出现在教课书里，因此会让人联系到死记硬背日期之类的印象。我力图关注那些真实的、鲜活的人们当下的感受，而不是历史事件和传奇色彩，这是引导我去使用现代乐器的原因。在平清盛充满野心的场景里，不就和现在的你们所有人一样，应该采用New Wave风格的配乐，对吧? ”很显然，音乐也在配合完成去贴近观众的这一目的。 在观看门槛被降低后，对于懂历史的人来说或许是一件难以接受的事，但我们依然可以看到，动画组并没有做完全的妥协，他们在整个美术场景和服化道设计中做了十分细致的还原，作画很明确地使用了平面化的古典绘画技法，而这也使整个作品从第一眼起就带给人一种清丽自然的独特观感。山田尚子依然坚持着自己遵循实拍镜头逻辑的演出手法、朦胧的柔焦变焦和饱含暗喻的空境特写。无论如何，他们已经最大化地照顾到了全年龄、全世界的观众。
• 来自网友【野次馬】的评论非常喜欢。美术与视听语言神乎其技（撇开几处略嫌用力过猛的牛尾憲輔不谈）。 「I Tiresias, though blind, throbbing between two lives…can see…」 （不知道是不是从知盛那里摘出）「見届ける」这样一个构想，虽然最后几集反复申说，不免过于直白，但对于熟知平家物语的（日本）观众来说，反而是一个可供代入的视角，甚至成了堂然「炫技」的借口，或者说是不好好讲故事的借口——一个被讲述了成百上千遍的故事，观众与琵琶一样对其发展了然于心，讲故事的人该从何处突破？从一ノ谷的悬崖纵马而下的判官，可有画出来的必要？那须与一、巴、敦盛…一个名字足矣… 以及没想小松公是这样的设定，片尾听考哥的声音念着「祇園精舎の鐘の声」，几欲落泪。