坠落的审判 Anatomie d'une chute8.5

用户点评

• 来自网友【毛羊】的评论看腻了男导演絮叨自己的中年危机后，这样一部电影真是让人觉得内涵如此丰富生命力如此旺盛，是真正属于这个时代的电影。
• 来自网友【二不休】的评论在《坠楼死亡的剖析》的后半段，我突然意识到我掉入了导演的叙事陷阱。它们太明显，因为所有角色都掉入了陷阱；它们也太隐蔽，以至于很难发现，观众也在陷阱之中。当电影看完，再思考电影名称——电影名称也是假的——这根本跟坠楼无关。关于凶手的陷阱在影片的1小时 42 分钟时，警方承认了他的看法是主观的，但是他辩解说：“没有证人，也没有人认罪，我们必须进行解读。”我觉得这句话是影片的题眼之一。从片名到丈夫的死亡开始，导演都在引导角色和观众去猜测死亡的真相。我们如果看到了最后，会发现无论如何解读都无法得到真相。导演要让我们去做一件徒劳的事情，就是为了让我们意识到【必须进行解读】这种想法，本身就是危险的。比如我们对于嫌疑人行为的解读：妻子隐瞒了丈夫死亡前一天两人的吵架事实和手上伤痕来源。作为犯罪嫌疑人，吵架已经让人生疑，因为这产生了一个杀人动机；而隐瞒就是罪加一等。如果没犯罪，为什么要隐瞒呢？她的理由特别简单，因为她虽然没犯罪，但是也不想被当做嫌疑人。而关于手上的伤痕来源，她也同样隐瞒了，对于检察官来说，这是在证言上多次撒谎；但是对于嫌疑人来说，她只撒了一次谎，吵架和伤痕根本就是同一件事。如果我认为妻子不是凶手，她的解释是符合人性的；但如果我认为妻子是凶手，她撒谎就是做贼心虚。同样一个行为，可以得出相反的解读，而它们可以同时合理。再比如，检察官把丈夫死前一天的争吵理解为【决心要掌握生活主动权】，并反问大家，他们会在这样的情况下自杀吗。这句话的陷阱在于，大部分人都没有自杀过，检察官想让大家想象一个不存在的场景，来引导思考方向。但是生活告诉我们什么呢？人是善变的，人可以前一秒兴致高昂，下一秒绝望万分。有多少自杀是有预谋的？有多少自杀是冲动的？有多少自杀是在毫无征兆下，只是看到了一个窗户就顺势跳下去的？我们可以在前一个小时，为绝望的人生做满三十年的计划，但是在做完的一瞬间，发现这一切都毫无意义，而一个解脱的窗户就出现在面前。这也矛盾，也合理。我们对矛盾善变的事物做解读时，不会有特别高的准确率。而且我们要清楚，所有证词对于我们而言，都是二手的，并且证人虽非有意断章取义，但是他们正在无意识地用自己的叙事去推演事件的真相；而我们，要在这些二手信息和主观的叙事之上，再去构建另一个叙事。即使这些只是得到答案所需的一小部分信息，即使这些信息里面还有大量矛盾、微妙、无法解释的地方，我们还要继续解读，因为我们认为自己【必须进行解读】。没有对信息的全方位透视，所有自我构建或者他人构建的叙事，都会引导我们得出错误的结论。最后，当儿子作为最后的证人陈述时，他让母亲脱离了嫌疑，但这并不代表真相，它只代表有一种解读战胜了另一种解读。关于一切的陷阱而这不仅仅是一个关于【谁是凶手】的故事，在审判过程中，有大量私人的、隐秘的、难以启齿的夫妻关系和相处方式被当众揭露，它们如此的生活、真实和正常，但是揭露的一瞬间，却如此的难堪。在难以回答的【谁是凶手】背后，有【夫妻间的关系】【丈夫死前的心理】等问题需要回答。对于观众而言，又要思考【妻子和律师的暧昧关系】，而这些答案，跟谁是凶手一样难猜。导演将剖析延展到了命案外的其他地方。观众透过镜头知道了比命案更多的故事，于是更想进行一切猜测。当妻子捧起律师的脸时，我们不禁思考，他们会接吻吗？但什么都没有发生。这是为了造成观众的又一次失算。让大家在所有的地方都失算，让大家都无法得到结论，是导演善意的陷阱。在生活中，我们都想通过只言片语来判断一切，信息越少，判断越快，越显得我们思维敏捷。但是，如果此类剖析是对准我们的，我们能接受它的所有结论吗？我们甚至都无法解释自己的所有行为，却被放大到世界里被审判，我们有多少次口是心非，多少次后悔，多少次在争吵后马上又和好，在绝大部分时刻，我们的行为和心理之间没有一个等号。当一个人被质疑的时候，除非是一个完美受害人，否则几乎无法脱身，因为人总是复杂，人总是矛盾。互联网会陈列所有细节，言论会放大所有疑点。没有人可以在这种断案中为自己成功辩解。影片中审判用了一年，而我们看到 140 个字和一个短视频的时候，就敢下一个十拿九稳的判断。像影片中的妻子，双性恋、出轨、撒谎、语言不通、有动机、剽窃，如果她出现在真实世界里，她被世人判定有罪的几率有多高？或许有人说：信息这么少，判断错误是很正常的。但答案是：信息这么少，我们就不下判断。导演的态度是中立的，她作为上帝视角，知道一切，没有对事实和角色下判断，她只是单纯地描述了生活的微妙和不可知。我们甚至可以把它当作一个确定的结论：我对世界所知道的一点，就是我对它几乎什么都不知道。